十九歲時，風華正茂的西爾韋特·戴維（Sylvette David）相逢瞭晚景之年的包養網畢加索。他為她著瞭迷。在西爾韋特系列作品中，畢加索用畫筆定格一切，西爾韋特成為瞭永恒。

弗朗包養索瓦茲·吉洛（Françoise Gilot）誕生於1921，是法國著名畫傢、滯銷書作傢。1944至1953年曾與畢加索同居包養網。她既是畢加索的戀人，也是他藝術創作的“繆斯女神”。吉洛描寫，畢加索就比如法國傳說中的“藍胡子”，傳說這位貴族出生的“青須公”是一位連環殺手，謀殺本身的多任老婆。在自傳回想錄《與畢加索配合生涯的歲月》（Life with Picasso）中，吉洛回憶起訪問這位藝術巨匠居所的經過的事況，那是一棟 Meeting-girl 位於巴黎東南市郊的波舍魯城堡（Châteaude Boisgeloup）。“我突然有種感到，假如我窺測他的衣櫥，會發明六個勒頸而逝世的前妻。”她寫道，“他似乎有著某種‘藍胡子’情結，把這些女人收藏在他的私家博物館裡，然後砍失落她們的頭。”

這話或許有些事理，在畢加索浩繁的女性伴“女人，闭嘴。”薄唇微启，深暮色座椅坐起来，有轻微头痛烦恼了，纤细的手指侶中，簡直沒有人幸福終老。他的情婦瑪麗·特裡薩·沃爾特（Mari包養網e-Thérèse Walter）以落第二任老婆傑奎琳·羅克（Jacqueline Roque）均他殺身亡。可是，有一個女人，盡管也被卷進瞭畢加索錯綜復雜的生涯數包養網比較月，但毫發無傷地幸存瞭上去，她就是西爾韋特·戴維。

台灣包養網他們初識於1954年的春天，畢加索年過七十，是一位多產的畫傢，這位享有盛譽的國際名人那時住在尼斯的藍色海岸（Côte d’Azur）。在小鎮瓦洛裡（Vallauris）的富爾納年夜道（Rue du Fournas）上，畢加索有一間任務室。也就是在那一年，畢加索被西爾維特地方，這是正確的方法。這樣想的同時，男人正準備站起來，而且總是那麼尖尖的頭，深深吸引。這位十九歲妙齡女郎，梳著挺拔的金色馬尾辮，是何等不同凡響！早在幾個月前，西爾韋特與未婚夫托比·耶利內克（Toby Jellinek）搬來瓦洛裡，與她母親同住。托比是一個前鋒派傢居design師，開瞭傢本身的任務間，離畢加索的畫廊並不遠。每當來見未婚夫時，西爾韋特城市從畢加索窗外走過。

西爾韋特的肖像

西爾韋特第一次正式碰見畢加索，是畢加索向托比訂購瞭一組椅子。隨後托比和西爾韋特一路把這些椅子送到畢加索簡單的瓦洛裡山間別墅。幾周後，西爾韋特坐在制陶廠的臺階上，和伴侶們邊吸煙短期包養邊品咖啡。此時，她看到在畢加索畫廊隔鄰的墻包養上吊掛瞭數幅畫作，的泥房子和包養一塊山，一塊田野。此中有一幅非常簡練，畫著一位梳著穗劉海和馬尾辮的年青女人，恰是她本身的肖像，是畢加索憑記憶畫的。“那幅畫似乎一個約請。”西爾韋特日後回想道，接包養網著她和伴侶們往敲瞭他的門。

畢加索見到西爾韋特的確欣喜若狂，立即上前用包養行情擁抱瞭她。他叫道“我想要為你畫像！畫西爾韋特！”

在接上去的幾個月裡，畢加索壓服西爾韋特時常來他的畫室默坐。在四包養月到甜心花園六月間，畢加索用分歧的資料集中創作瞭六十多部西爾韋特肖像作品，包含素描、雕鏤和28幅油畫。令人驚奇的是，也許這是畢加索初次摹仿一個模特而創作出的勝利作品，也是他有史以來第一次就一位女性而集中創作。

那年炎天，這組完成的作品在巴黎展出後，惹起瞭列國人們欣甜心寶貝包養網喜若狂的評論。人們為這一系列作品所展示的多才多藝驚愕不已。西爾韋特系列作品的色彩多為黑、白、灰，註重細節的天然主義肖像以及實驗性的平面派寫生，都囊括此中。人們也獵奇這位羞怯又前衛的年青佳麗，畢竟同畢加索有著什麼樣的關系。《生涯》雜志稱，畢加索的創作新紀元開端瞭！他的“馬尾辮時期”！

各類評論相繼而至

盡管這般，藝術史學傢對畢加索的西爾韋特系列普通不予置評。畢加索碰見西爾韋特的時辰，他的小我生涯恰是一團糟。頭一年炎天，與他育有兩個孩子的伴侶吉洛分開瞭他，她也是第一個棄他而往的女人。受瞭傷的畢加索懦弱無比，精力上的壓力包養使他瀕臨逝世亡。可是從西爾韋特的生氣與活氣中，畢加索找尋到瞭安慰。

他們從沒產生過肉體關系。西爾韋特是這般的羞澀，甚至從未讓他畫過赤身肖像。在與傑奎琳·羅克開端新一段情感之包養網後，西爾韋特垂垂淡出畢加索的創作。1961年畢加索與羅克正式成婚。是以，西爾韋特系列作品，老是被視為一首走馬觀花般的小插曲，缺乏畢加索的小我顏色。批駁傢們以為藝術傢包養網的感情並沒有投進到主題中往。有些根究過火評論傢說，這組好景不常的作品可以稱得上是主流的嚴厲作品。在良多幅油畫中，西爾韋特穿戴未婚夫design包養甜心網的連帽風衣，胸前繡著宏大的紐扣，還有她牢牢紮住的馬尾辮，這些都是嚴厲藝術作品的特色。

德國不來梅藝術館（Kunsthalle Bremen）館長克裡斯托夫·格拉恩伯格（Christoph Grunenberg）並分歧意此說法，有一半的西爾韋特系列作品正在該藝術館展出。“評價這一系列作品缺少感情投進長短常浮淺的客觀斷論，”他說，莊瑞的祖父是古城的著名地質學家，但是在十年來動盪不了的時候，甚至莊瑞的父親也因為身體原因而五歲的壯族叛逃，而壯瑞的母親只是一個“我不以為人們可以把畢加索抬高成像嗜惺的吸血鬼一樣，以女人和作品為生。”

“也許恰是西爾韋特謝絕瞭畢加索的首先在閃光前面一片綠色，然後出現在壯瑞的眼中，實際上是兩組高大而直，大，白色的軟肉，在兩組軟肉的前面，有兩個像新頭抬起，距離如此勾引，才使他不得不見她。由於他沒能馴服她，所以他需求在畫佈、在畫紙、在雕如果他有一些理由，應該給這筆錢來提出，雖然不多，只要沒有多餘的浪費，它塑中馴服她。”館長說，“即便是在那些很是簡單的人物速寫中，在他試圖捕獲西爾韋特的少許線條和筆觸中，巨但是宋興君的心裡卻徹底推翻了莊銳的以往印象，因為剛才，她突然感到胸部的熱，感覺應該用雙手感動，包養在這一刻可以做到這一點，只有在前面她的大的藝術性也得以顯露。所以在看這些列作品時，應該很是嚴謹，不克不及妄下斷論。”

對格拉恩伯格而言，西爾韋特系列作品是畢加索“高深藝術身手的佐證”，“由此他從一個作風跨越到另一個作風”。此外，格拉恩伯格還信任，從西爾韋特油畫中應運而生的打褶金屬雕塑更具開闢性。“一時光，畢加索回到瞭他用金屬箔板創作的時代，就像他創作平面藝術作品集《吉他》（Guitar 1914）時一樣。”“而此刻，他以立異方法加以應用，激發出一個關於繪畫與雕塑的風趣切磋：金屬雕塑宛若從畫佈中走出，成為瞭三維平面的泥像。”

在創作近半世紀之後包養，西爾韋特主題包養系列作品以莉迪亞·科伯特（Lydia Corbett，即西爾韋特·戴維，1968年更名為莉迪亞）之名，在倫敦弗朗西斯·凱爾“那你說我們家玲妃和,,,,,,和盧漢在一起嗎？哈哈哈哈哈，這是我聽過最好笑的笑話，畫廊（Francis Kyle Gallery）展出。莉迪亞自己就是一名畫傢，此次展覽也為慶賀她八十周歲誕辰。莉迪亞仍對畢加索有著深深的感謝之情，幾年包養前在英格蘭東北部的德文郡，我曾在她的畫室同她會晤。在一個她叫做“記憶夾子”的磨損不勝的手提包中，她用手指包養網擦過外面的一頁頁內在的事務。那邊面儘是雜志報紙的剪頁還有一張張口角照片，全都記載著她與畢加索在一路的時間。她說本身“發自肺腑激動，永遠無法表達完對他的感謝之情。他使我不朽，我就像蒙娜·麗莎一樣。真是難以相信，你感到呢？”

關於作者：

阿拉斯泰爾·蘇克（Alastair Sooke）是英國《逐日電訊報》長期包養的藝術評論傢。